জন মালকোভিচ হচ্ছেন (1999) চারটি অসন্তুষ্ট এবং অসন্তুষ্ট চরিত্রগুলি: একটি অনুরাগী এবং বেকার পুতুল, কুরুচিপূর্ণ এবং নিষ্পাপ স্ত্রী, সুন্দর এবং অধরা সহকর্মী, শতবর্ষী এবং উদ্ভট নিয়োগকর্তা; চার জন ভিন্ন ব্যক্তি, যারা সেলিব্রিটির জন্য ধন্যবাদ, একটি লুকানো এবং নিষিদ্ধ স্বপ্নকে উপলব্ধি করে।



ছোট রাজপুত্রের চরিত্রগুলির বর্ণনা

জন মালকোভিচ হওয়া: চরিত্রগুলির চক্রান্ত এবং মনস্তাত্ত্বিক উপস্থাপনা

ক্রেগ একটি লাভজনক কিন্তু ভয়াবহ বিরক্তিকর কাজ গ্রহণ করতে বাধ্য হয়, তিনি নিজেকে তার 'খেলনা' দিয়ে আলাদা করেন যা তিনি নিঃসঙ্গতা এবং স্বপ্নের প্রতিনিধিত্ব করতে ব্যবহার করেন, জড়তা দ্বারা পরিচালিত একটি অস্তিত্বে, দম্পতির সম্পর্কের মতো দু: খজনক এবং নিস্তেজ যে অনন্য প্রতিফলিত করে মূল চরিত্রগুলির মধ্যে সম্ভাব্য পয়েন্ট: জীবনীশক্তি এবং অভাব স্ব-সচেতনতা । একইভাবে লোটে নিজের ইচ্ছা থেকে কতটা দূরে সরে গিয়ে বোঝা ছাড়াই একজন পুরুষকে বিয়ে করেন: স্ব-যত্নের অভাব এবং পুরুষতী চেহারা থেকে স্ত্রীলোকের কিছুই নেই, তার যৌন স্বার্থ সম্পর্কে একেবারেই অসচেতন, তিনি যখন দিশেহারা হন তখন একজন সুদর্শন মহিলার সামনে দাঁড়িয়ে আছে।





প্রথম থেকেই ম্যাক্সিনের প্রতি তার কোনও enর্ষা আছে বলে মনে হয় না, তবে তার সাথে যোগ দেওয়ার ইচ্ছা যা কেবলমাত্র দেহে প্রবেশ করে জন মালকোভিচ । এটি সম্পর্কে সচেতন হওয়ার মুহূর্তটি নোট করা কৌতূহলজনক সত্য পরিচয় লিঙ্গ এবং যৌনতা বা অভিনেতার মনে প্রথম যাত্রায়, একটি নিখুঁত অভিজ্ঞতা যার মধ্যে সবকিছু বোঝা যায় এবং কিছুই অনুপস্থিত। এই বিশদটি থেকে, যা তুচ্ছ কিছুই নয়, আমরা একটি নীরব স্ব-জ্ঞানটি অনুমান করতে পারি যা ম্যাক্সিনের সাথে বৈঠকের মাধ্যমে এবং প্রবেশের মাধ্যমে জোর করে জাগ্রত হয় জন । অন্য কথায়, এটি আবিষ্কার করা গুরুত্বপূর্ণ যে আপনি সমকামী এবং আপনি কৈশোর থেকে অনেক দূরে যে বয়সে অহং-ডাইস্টোনিক দেহটি পরেছেন, এটি এমন একটি সত্য যা স্ব-প্রতিবিম্বের প্রতি বিরল ঝোঁকের পরামর্শ দেয়।

বিজ্ঞাপন এইভাবে আমরা অবজ্ঞাপূর্ণ, অবজ্ঞাপূর্ণ এবং জঘন্য ম্যাক্সিনের কাছে পৌঁছেছি, এমন মুনাফেক যিনি নিজের এবং অন্যদের অনেকের সাথেই রয়েছেন এমন কোনও মালকোভিচের সাথে সম্পর্কের ক্ষেত্রে সংবেদনশীলতা পুনরায় আবিষ্কার করেন। অভিনেতার কুখ্যাতি শিখার সাথে সাথেই তিনি তার সাথে অর্থনৈতিক ও অনুমানমূলক নারকাসিস্টিক লাভের জন্য সাথী হওয়ার চেষ্টা করেন এবং যখন তিনি তাকে নির্দিষ্টভাবে বিজয়ী করতে পরিচালিত হন, এইভাবে আন্তর্জাতিক খ্যাতিমানের মর্যাদায় অ্যাক্সেস অর্জন করে তখন কিছু কিছু ভেঙে যায়। দুটি অত্যাবশ্যক ঘটনা ঘটে এমন কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয়: এর রূপান্তর জন ক্রেগ এবং এমন একটি সন্তানের প্রত্যাশা যা জৈবিকভাবে অভিনেতার অন্তর্গত তবে লোটের সাথে 'মানসিকভাবে' যুক্ত। এমনকি একমাত্র ব্যক্তি যিনি তাকে পছন্দ করেছেন বলে আঘাত করার ব্যয় করেও কুখ্যাত হন, যখন স্বামী মহান অভিনেতার চেয়ে ব্যর্থ পুতুলের মতো দেখায় এবং গর্ভাবস্থা ট্রিগার করে তখন তার অর্থ হারিয়ে যায় অপরাধবোধ : ক্লেইনিয়ার ভাষায়, ম্যাক্সাইন হতাশাজনক অবস্থানে চলে যায় যেখানে সে ব্যক্তিগত দায়বদ্ধতা বোঝে এবং তার প্রিয়জনটির নিকট পৌঁছেছে যে ক্ষতিটি সেরে ফেলেছে। যৌন অভিমুখীকরণের চেয়ে বেশি, একটি মাধ্যম হিসাবে জনপ্রিয়তার থিম আত্মপ্রকাশ : আন্তর্জাতিক খ্যাতিযুক্ত ব্যক্তিত্বের সাথে থাকা তাই মধ্যযুগীয় জীবন থেকে একমাত্র পলায়ন যার মধ্যে তাকে লক্ষ্য করা যায় না এবং তাই তাকে ভালবাসা যায় তবে কিছু অনুপস্থিত এবং এটি স্বীকৃতি, সেই স্বীকৃতিস্বরূপ, লোটের সাথে বন্ধনে আবদ্ধ হওয়ার অনুভূতিযুক্ত মনোভাব।

জন মলকোভিচ হচ্ছেন: ফিল্মে মনস্তাত্ত্বিক প্রতিচ্ছবি

ক্রেগের আগ্রহ সম্ভবত দুটি উপাদানকে কেন্দ্র করে: একটি সফল পুতুল এবং সফল মহিলার সাথে থাকা। কঠোর এবং অধরা কেরিয়ার, অভীষ্ট এবং দূরবর্তী সহকর্মীর সাথে সম্পর্ক অযোগ্যতা এবং মূলত সত্যের সাথে একত্রিত না হয়ে একটি নিখুঁত প্রসঙ্গ তৈরির চেষ্টা করার ইচ্ছুকতার মূল প্রতিপাদ্যকে বোঝায়, এমন একটি আবেগ যা নির্মেয়াকে দাগ দেয় এবং আপনাকে পদে আসতে বাধা দেয় নিজস্ব সীমাবদ্ধতা সহ। তিনি পেশাদার ব্যর্থতা গ্রহণ করেন না, ম্যাক্সিনের প্রথম থেকেই তাঁর জ্ঞান গভীর করতে অনীহা প্রকাশ্য অস্বীকার, তবুও তিনি স্বপ্নগুলি তাড়া করার জন্য কোনও কার্ড চেষ্টা করে যা একবার উপলব্ধি হয়ে যায়, অতীতের আলোকসজ্জা হারিয়ে যায়।

'অন্য একজন' হয়ে ওঠার কারণে তিনি একটি কেরিয়ার অর্জন করতে পেরেছিলেন, ভালোবাসা নয় এবং প্রতিদান দেওয়ার জন্য ক্রেগ চিরতরে অন্য মনের মধ্যে চলে যেতে রাজি হন যে কৌতূহলীভাবে তাঁর সুন্দর সহকর্মীর কাছে অত্যন্ত মূল্যবান কারও অন্তর্ভুক্ত: তাঁর কন্যা। শুরুতে যখন একজনের ভাড়া নেওয়া আদর্শ পরিচয় এটি কেন্দ্রে স্থাপন করা হয়েছে, এখন এটি ধীরে ধীরে আরও প্রান্তিক। জন মালকোভিচ হচ্ছেন একমাত্র একমাত্র কঠিন মহিলার দৃষ্টি আকর্ষণ করতে সক্ষম, যারা চান তাদের এমনকি জুতার পুতুলের জুতাও তুলতে সক্ষম: চলচ্চিত্রের তারকা পুরো বিশ্ব দ্বারা প্রশংসিত এবং প্রশংসিত হওয়ায় সাফল্য নিশ্চিত করা হয়েছে এবং এখনও প্রশংসা পাবেন ।

দ্য শক্তি সুতরাং, একটি চিহ্ন তৈরির মধ্যে নিহিত একটি পরিচয় বিজয়ী এবং স্থিতিশীল প্রতিপত্তি যা সমগ্র বিশ্বকে বিস্মৃত করে, থেকে সন্ধানী ব্যক্তিদের স্নেহ ও মনোযোগ পর্যবেক্ষণ করে এবং ফলস্বরূপ অক্ষম আকাঙ্ক্ষাকে সন্তুষ্ট করে। ম্যাক্সাইন নিজেই স্ত্রী বা স্ত্রীদের মধ্যে একটি দৃ strong় আকর্ষণ জাগিয়ে তোলে: সুন্দর, ভালভাবে রাখা, অনেক সময় নিখুঁত ও কর্তৃত্ববাদী, তিনি সুরক্ষা প্রেরণ করেন এবং এই অর্থে, ক্ষমতার প্রতীক যা কারও সামনে বেঁকে যায় না, ব্যর্থতার সাথে যার সাথে তিনি হেরে যান তুলনা করা অভিনেতার মনে, লোটে এবং ক্রেগ অভিলাষের বস্তুটি অ্যাক্সেস করতে পারে, তার আনন্দকে নিয়ন্ত্রণ করতে পারে এবং তাই একটি নির্দিষ্ট অর্থে এটিকে বশীভূত করে তোলে: তবে এটি দুঃখের বিষয় যে এটি একটি বিপজ্জনক মায়া, একটি অবিচ্ছেদ্য অতল জন্য একটি স্প্রিংবোর্ড গঠন করে যার বদলে সম্পূর্ণ স্বীকৃতি পাওয়ার জন্য প্রকৃত স্ব-স্বামীকে অজ্ঞাত ও কল্পিত অস্তিত্বের নিন্দা জানানো হয়। এবং যদি এটি সম্ভব না হয় জন মালকোভিচ হচ্ছে একটি বিকল্প সমাধান পাওয়া যায়: ছোট মেয়ের শরীরে প্রবেশ করতে, চিরকাল প্রেম এবং যত্ন করে। বিষয়টি পরিবর্তিত হয়, তবে ফলাফলটি অপরিবর্তিত থাকে এবং বন্ধনটি নির্ভুলভাবে সমর্থিত হয়, কারণ স্পষ্টতই কেউ নিজের কাছ থেকে আক্ষরিক এবং রূপকভাবে প্রকাশিত হয়।

জন মালকোভিচ হওয়া: পরিচয় এবং সত্য স্ব স্ব নির্মাণ

ফিল্মটি মূলত একে অপরের সাথে যোগাযোগের জন্য তাত্পর্যপূর্ণ, স্পাসোমোডিক অনুসন্ধানের জন্য, বিদেশী পোশাকগুলিতে নিখুঁতভাবে গ্রহণযোগ্যতা এবং প্রশংসার জন্য, সত্যিকারের অভ্যন্তরীণ প্রকৃতির ত্যাগের রূপক the আমি জানি আমি জানি উইনকোট (1965), হিলম্যানের ডেমন (1996), সৃজনশীল শক্তি, খাঁটি এবং গঠনমূলক ব্যক্তিত্ব দ্বারা উল্লিখিত। এক অর্থে ক্রেগ আলাদা হতে পারে না, অতিমানবিক প্রচেষ্টা করেও তিনি সম্পূর্ণরূপে দয়া করে না: তিনিই তাঁর দেহ পর্যবেক্ষণ করেন জন যতক্ষণ না সে তার দখল ফিরে পায় পরিচয় , এটি পছন্দ করুন বা না করুন, শেষ পর্যন্ত তিনি শুরু থেকেই সিদ্ধান্ত নিয়েছেন যে তিনি শুরু থেকেই হতে চান।

সংক্ষিপ্ত বই ছোট মহিলাদের

v বিজ্ঞাপন প্রচুর প্রচেষ্টার পরে, নায়কটি নিজের কাছে ফিরে আসার নিয়ত হয়, একটি কুকুরছানা হিসাবে কেরিয়ারের উপলব্ধিতে প্রকাশিত হয় এমন একটি নান্দনিক রূপান্তর যা স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি পুনরায় অর্জন করে: চুল, পোশাক, অভিনয় ছেড়ে দেওয়া এবং অভিষেক। পুতুলের সাহায্যে তারা নায়ককে সুগন্ধি দেয় যিনি মনে করেন যে তিনি দৃ interests়তার সাথে এবং নিষ্ঠার সাথে তাঁর আগ্রহকে আঁকড়ে আছেন। যাইহোক, ক্যারিয়ার এবং ম্যাক্সিনের মধ্যে ক্রেইগ পরবর্তীটিকে বেছে নিয়ে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত অগ্রাধিকারগুলি বেছে নিয়েছে: তার ভালবাসা প্রাপ্তি, তার মনোযোগ একটি প্রতিশ্রুতিশীল পেশাদার ভবিষ্যতের চেয়ে আরও গুরুত্বপূর্ণ।

এবং অবশেষে ডঃ লেস্টার আছেন যার পছন্দ সম্পর্কিত অন্য থিমের প্রতিচ্ছবি জাগিয়ে তোলে মিথ্যা আমি জানি । প্রাচীন কাল থেকেই তিনি জীবনের অসীম ধারাবাহিকতার পরিকল্পনা করে চলেছেন, প্যাসেজগুলির পরে উত্তরণগুলি সন্ধান করে, বেঁচে থাকার জন্য, নিজেকে শুরু থেকে শুরু করার অনুমতি দিন, ক্রেগের মূল্য প্রদান করে, নিজেকে থেকে আলাদা হয়ে আটকা পড়েছিলেন: অন্যদের থেকে ভিন্ন যারা অভিনেতাকে লক্ষ্য করে একটি আন্তঃসংক্রান্ত এবং আন্তঃব্যক্তিক পছন্দ, এই চরিত্রটিতে মরণের ভয় অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, সক্রিয়ভাবে বর্ধনের মধ্য দিয়ে সম্মুখীন জন এবং পরে কন্যার জন্ম ম্যাক্সিনের সাথে ইউনিয়ন থেকে। চূড়ান্ত লক্ষ্য হ'ল সেলিব্রিটি বা অন্য কাউকে সন্তুষ্ট করা বা তৃপ্তি লাভ করা নয়, বরং অভিজ্ঞতার ফলস্বরূপ মৃত্যুকে পরাজিত করে চিরকাল বেঁচে থাকা to একাধিক পরিচয় , সবকিছু এবং কিছুই হতে। দ্য আমি জানি আমি জানি এটি চূড়ান্ত ভালোর জন্য দমন করা হয়: বেঁচে থাকা, যতক্ষণ না চিরকাল জীবন অব্যাহত থাকে না কেন এবং কীভাবে জুতা থাকুক না কেন। মানবিক দুর্বলতা, সময়ের অচঞ্চল শক্তি, অস্তিত্বের শেষ হিসাবে মৃত্যুর গ্রহণযোগ্যতা একটি অন্তর্বর্তী প্রকল্পের সাথে দৃig়তার সাথে এড়ানো যায় যার মধ্যে ব্যক্তিত্ব ছড়িয়ে পড়ে এবং অন্যদের সাথে বিভ্রান্ত হয়।